El Archivo Diocesano difunde la partida de bautismo de Francisco Pacheco, maestro de Velázquez

El recorrido documental, presentado por el técnico del archivo Ignacio Rodríguez Camarena y difundido por el Obispado, reúne testimonios sobre los orígenes del pintor y su relación con el territorio diocesano. La partida de bautismo se conserva en el libro octavo del archivo parroquial de Santa María de la O, en Sanlúcar de Barrameda, y lo identifica como hijo de Juan Pérez y Leonor del Río.

La diferencia entre los apellidos de sus padres y aquel por el que se conoce al artista tiene una explicación familiar: Pacheco adoptó el de su tío, también llamado Francisco Pacheco. El estudio recuerda que, hasta bien avanzado el siglo XVIII, los apellidos podían proceder de otros parientes o de personas destacadas, sin seguir necesariamente los de los progenitores.

Ese tío había nacido en Jerez y su asiento bautismal figura en uno de los libros de la parroquia de San Dionisio. Fue canónigo de la Catedral de Sevilla y facilitó a su sobrino la entrada en los ambientes intelectuales y artísticos sevillanos. Miguel de Cervantes dejó constancia de su admiración por él en La Galatea. Ambos registros permiten seguir la relación familiar entre el pintor sanluqueño y su tío jerezano.

Francisco Pacheco se trasladó muy joven a Sevilla, donde desarrolló buena parte de su trayectoria y convirtió su casa en punto de encuentro de artistas, escritores y poetas. En 1611 entró en su taller Diego Velázquez, que tenía doce años. La relación de aprendizaje pasó también al ámbito familiar cuando, en 1618, Velázquez se casó con Juana Pacheco, hija de su maestro.

La propuesta del archivo permite asimismo conocer una obra conservada en el Museo de la Santa Iglesia Catedral de Jerez. Es una pintura de la Virgen María, fechada aproximadamente en la década de 1620, que llegó a la institución por una donación privada. Su composición sigue los criterios de representación religiosa que Pacheco defendió en su tratado El arte de la pintura.

En el lienzo, la luna aparece bajo los pies de la Virgen con los cuernos dirigidos hacia abajo, una disposición relacionada con la explicación del pintor sobre la luz solar que ilumina a María. La acompañan querubines y ángeles con atributos de las letanías marianas. En la zona inferior se representa Sevilla, con la Catedral, la Giralda, el Guadalquivir y la orilla de Triana; en la parte superior derecha figura la Santísima Trinidad.